В отличие от инталий, которые могли использоваться в качестве печатей и, вероятно, в первую очередь считались функциональными предметами, несмотря на их очевидную красоту и функцию статусного индикатора (богатства), камеи (всё же) являлись ювелирными украшениями. Сюжеты, выгравированные на инталиях, также заметно отличаются от тех, которые выбирали граверы камей, при этом сюжеты, представляющие интерес для женщин, были представлены на камеях в гораздо большем количестве.
В эпоху Возрождения одним из любимых божеств, изображаемых на камеях, была Венера — богиня любви, и ее окружение Купидонов. Сардоникс инв. GS-10145 (рис. 1) был выгравирован мастером эпохи Возрождения с замечательной композицией морского пейзажа, на котором богиня, обнаженная, но с развевающимся над головой «полотнищем», стоит на устрашающем морском чудовище; ее сын Купидон, держащий стрелу, «оседлал» уменьшенную версию зверя. Венеру также сопровождает бородатый Тритон со щитом и трезубцем. Глубоко подрезанные фигуры богини и ее сына почти отделены от фона камеи.
Рис. 1. Сардониксовая камея, инв. GS-10145, Венера Марина (18 × 22 мм), 16 век. / Sardonyx cameo, inv. GS-10145, Venus Marina (18 × 22 mm), 16th century. Заказать реплику
Сцена, вероятно, призвана показать рождение Венеры. Согласно классической мифологии Венера родилась из морской пены и была выброшена на берег ветрами. Изображения рождения Венеры в античности, такие как знаменитая фреска в Доме Венеры Марины в Помпеях, как правило, изображают ее возлежащей на раковине; даже самое известное изображение ее рождения эпохи Возрождения, написанное Сандро Боттичелли, показывает ее стоящей в раковине гребешка. Камея, вероятно, датируется шестнадцатым веком и, таким образом, примерно на столетие моложе культового изображения Боттичелли. В шестнадцатом веке Венера Марина, или Венера, носимая волнами, была широко используемым изображением на камеях. «Битва морских богов» Мантеньи, должно быть, подпитывала эту моду. Весьма уместно, что произведение, на которое сильное влияние оказали геммы (Мантенья «цитирует» Посейдона на драгоценном камне Феликса в Оксфорде), вдохновило граверов по драгоценным камням. Другие известные версии Венеры Марины с похожей иконографией включают образцы в Лейдене (Нидерланды) и Бате (Англия).
Портретные камеи
Портретные изображения и бюсты на камеях были особенно популярны, начиная с античности. Портреты просматриваются более четко на камеях, чем на инталиях, и в качестве подарков они имели определенную пропагандистскую ценность.
Идентичность постклассических портретов часто нелегко установить, поскольку черты лица и прически имеют тенденцию к идеализированной общей версии типажа, а не к действительно индивидуализированному представлению. Многие серьезные коллекционеры стремились иметь полную серию знаменитых «голов» императоров и правителей, философов и интеллектуалов, и заказывали граверам полный набор «знаменитых людей».
Портретные изображения правителей стали популярными на геммах со времен Александра Македонского. Римский писатель Плиний Старший пишет, что у Александра был придворный гравер по геммам Пирготель, который был единственным художником, которому было разрешено вырезать инталии с его изображением. Хотя для правителя кажется в высшей степени разумным контролировать свой собственный образ, Александр, вероятно, не смог бы этого добиться. До сих пор ни один сохранившийся портрет Александра не был приписан Пирготелю. Существует множество очевидных подделок, и очень немногие другие претендуют на подлинность. Тем не менее, портрет Александра стал одним из самых воспроизводимых и широко распространенных изображений с эллинистического периода до наших дней. После его смерти его преемники использовали его портрет, чтобы узаконить свое собственное правление, и его изображение впервые было представлено на монетах. Лейденская камея из сардоникса, инв. GS-10255 (рис. 2) — это копия изображения, выпущенного на монете Лисимаха, правителя региона, который охватывает большую часть того, что сейчас является Болгарией, северной Грецией и Турцией.
Рис. 2. Сардониксовая камея, инв. GS-10255, Александр Македонский, (16 × 14 мм), 17 век. / Sardonyx cameo, inv. GS-10255, Alexander the Great, (16 × 14 mm), 17th century. Заказать реплику
На ней Александр изображен молодым человеком со свежим лицом и густыми длинными волосами, его челка уложена в динамичную челку, известную как анастол. Остальные волосы зачесаны, и лежат ярусами густых, слегка волнистых локонов. Уши оставлены непокрытыми. Масса волос удерживается лентой ткани, завязанной сзади: диадема, символ македонского правителя. Еще один атрибут определяет его: рог барана, расположенный над ухом. В 332 г. до н. э. Александр посетил египетское святилище Зевса Аммона, где жрецы приветствовали его как сына бога.
Рис. 3. Рисунок Виллема ван Мириса камеи Александра из коллекции Ван Вассенера Обдама в замке Твикель; фото Бернхард Платц. / Drawing by Willem van Mieris of the Alexander cameo in the Van Wassenaer Obdam Collection at Twickel Castle; photo by Bernhard Platz. Заказать камею по рисунку
Александр принял кредо своего божественного происхождения при жизни и продолжал почитаться как бог после своей смерти. Его легендарные достижения и военная доблесть в завоевании большей части известного древнего мира за сравнительно короткую жизнь вызывали большое восхищение в античности у римских императоров от Цезаря и Августа до Нерона и Каракаллы; такое восхищение продолжается и по сей день.
Его портрет служил талисманом на удачу, и граверы от эпохи Возрождения до неоклассического периода делали копии культового изображения. Лейденская копия уже засвидетельствована в коллекции Ван Вассенара Обдама в замке Твикель на рисунке, сделанном Виллемом ван Мирисом до 1727 года (рис. 3). Тяжелые веки, выпуклый глаз и выступающий лоб, скорее всего, датируют эту камею Александра семнадцатым веком.
Более поздние правители также поощряли придворных граверов изображать их на камеях. Филипп II Испанский (1527-98) нанял Якопо да Треццо, который переехал в Мадрид в 1559 году. Лейденская версия изображения Филиппа, выполненная да Треццо, представлена на инв. GS-10078 (рис. 4), сардоникс белого цвета на прозрачном фоне. Король изображен в профиль, в воротнике и плаще. Выступающий подбородок Габсбурга, коротко подстриженные волосы, вырезанные, а не представленные отдельными локонами — сразу идентифицирует его.
Рис. 4. Сардониксовая камея, инв. GS-10078, Филипп II Испанский, (19×15 мм), 16 век. / Sardonyx cameo, inv. GS-10078, Philip II of Spain, (19 × 15 mm), 16th century.
Качество не такое поразительное, как на лучших сохранившихся версиях этого изображения. В королевской коллекции в Виндзоре есть более тонко выполненный портретный бюст, приписываемый Да Треццо, который, возможно, был преподнесен в качестве особого подарка Филиппом II, который был королем—консортом (супругом) Марии I Английской в период с 1554 по 1558 год. Драгоценный камень был приобретен Карлом I, возможно, в 1637 году. Филипп II также имел связи с английскими аристократическими семьями: он был крестным отцом Филиппа Говарда, 20-го графа Арундела (1557-1595), и его портрет на великолепной цитриновой камее, возможно, был замечательным подарком его крестнику. Инталия Филиппа II из Арундела была связана со знаменитым гравером Алессандро Чезати из-за качества камня и инициалов A.E., выгравированных на одежде под воротником.
Источник: Перевод научных работ Клаудии Вагнер, старшего научного сотрудника кафедры классической археологии, Леди Маргарет Холл (Колледж леди Маргарет) Оксфордского университета, опубликованных в сборнике «Гравированные геммы: От древности до наших дней» под редакцией Б. Дж. Л. ван ден Беркена и В. К. П. Баана
Продолжение: Портретные камеи: от «экзотических» портретов до символов аболиционизма
Ранее: История камей: Постклассические камеи, их создатели и владельцы
