Ниже представлены некоторые символы, лежащие в основе древних сюжетов, которые наши мастера готовы воплотить в бивне мамонта и редких породах дерева для ваших коллекций. Заказ можно оформить в личном кабинете в разделе «Индивидуальные заказы». Наши художники, при разработке художественной модели изделия, позаботятся, чтобы материал и сюжет работали вместе. Ознакомиться с предложениями по древним сюжетам можно здесь. Выполненные работы — здесь.
Традиционный символизм насекомых на Востоке
В традиционном японском искусстве нэцкэ и китайской миниатюре тема насекомых («муси») занимает особое место. Древние мастера никогда не вырезали насекомое «просто так» — каждый сюжет был зашифрованным посланием, пожеланием или оберегом. Вот смыслы, которые вкладывали в этих существ мастера прошлого.
Стрекоза (Томбо): Один из главных символов Японии. Это символ мужества, воинской доблести и победы. Стрекоза никогда не летает назад, поэтому самураи считали ее олицетворением решимости и девиза «только вперед».
«Две стрекозы». Икко. Музей имени Линдена в Штутгарте (Германия). На большом мандзю (разновидность традиционных японских нэцкэ, названная так из-за своего сходства с традиционной круглой и плоской японской рисовой лепешкой «мандзю») изображены две стрекозы, стоящие друг напротив друга, в рельефном изображении на лицевой стороне. Декор этого мандзю соответствует стилю и творчеству Хасэгавы Икко (активен ок. 1840–1860 гг.), который предпочитал более крупные предметы и украшал свои эффектно оформленные сагэмоно цветными инкрустациями. Подпись Икко, написанная очень крупным и плавным почерком, полностью соответствует стилю этого разностороннего художника. Неизвестно, где именно работал Икко; некоторые авторы относят его к периоду после Цу, но его стиль больше соответствует стилю Эдо. Перевод текста Патриция Йирка-Шмитц.
Муха (Баэ): Вопреки западным ассоциациям, на Востоке муха часто символизировала настойчивость, упорство и верность. В буддизме назойливость мухи переосмыслялась как способность непреклонно идти к своей цели, несмотря на преграды.
Нэцкэ с изображением каштанов и мухи. Япония. Эдо (1615–1868) или Мэйдзи (1868–1912). Метрополитен-музей (США)
Пчела (Хати) / Оса: Символ трудолюбия, верности долгу, патриотизма и семейного союза. В китайской традиции изображение пчелы также созвучно со словом «фэн» (высокий чин), поэтому такая фигурка сулила успешную карьеру.
Нэцкэ «Пчела на листе». Япония. Эдо (1615–1868) или Мэйдзи (1868–1912). Слоновая кость. Метрополитен-музей (США)
Кузнечик / Цикада (Сэми): Символ вечной молодости, бессмертия и возрождения. Цикады долго живут под землей, прежде чем выйти на свет и запеть — для древних это было метафорой перерождения души. Также кузнечик символизировал удачу и изобилие.
Инро (футляр, коробочка) с изображением кузнечика на стебле цветущей лилии. Номура Тёкэй (японский художник). Япония. Эдо (1615–1868). Метрополитен-музей (США). Корпус покрытый золотым порошком (маки-э) на черном лаке с инкрустацией из перламутра, олова и керамики; цветочный декор на подставках, выполненный золотой гравировкой; Застежка (одзимэ): резная красная лакированная с изображением китайского шалфея и сосны; Застежка-тумблер (нэцкэ): окрашенная слоновая кость, вырезанная в форме крестьянки и ребенка (подпись: Хомин).
Бабочка (Тё): Олицетворение радости, женской грации, любви и романтических отношений. Две бабочки вместе — символ супружеского счастья. В философии (благодаря притче Чжуан-цзы) бабочка также символизирует границу между сном и явью, глубокую мудрость.
Табачный флакон в форме бабочки. Китай, династия Цин (1644–1911). Материал: Металл, покрытый лаком, инкрустированный перламутром и золотом. Размеры: высота 6,4 см Метрополитен-музей (США). Бабочка ценится за свою красоту и является распространенным мотивом в китайском искусстве, ассоциирующимся с радостью и восторгом. Создание такого предмета, как эта табакерка, в форме бабочки, демонстрирует мастерство и воображение дизайнера.
Богомол (Камакири / Танлан): Олицетворение несокрушимого мужества, стратегического ума и терпения. Из-за своей способности замирать в неподвижности перед молниеносной атакой он считался символом мастеров боевых искусств (в Китае ему даже посвящен отдельный стиль ушу). Самураи украшали изображениями богомола элементы оружия и шлемы, видя в нем пример идеального воина, который никогда не отступает перед превосходящим соперником. В духовном плане его сложенные «в молитве» лапки символизируют созерцание, самоконтроль и внутренний баланс.
Нэцке «Цветы и травы с богомолом». Приписывается Рюсе (японский художник, работавший в конце XVIII века). Япония. Эдо (1615–1868). Слоновая кость. Метрополитен-музей (США). Превосходная рельефная резьба и точечная, похожая на туман, поверхность изделия из слоновой кости, возможно, являются работой самого Рюсы, в честь которого и назван этот тип ажурных нэцкэ в форме мандзю.
Богомол — один из самых ярких, харизматичных и глубоких персонажей в восточной анималистике. В культуре Китая и Японии его образ кардинально отличается от западного (где его воспринимают скорее как опасного хищника). На Востоке богомол — это символ благородства, воинской эстетики и духовной практики.
Продолжение следует
