Хотя нэцкэ сегодня утратили свою функцию, их производство продолжается благодаря коллекционерам по всему миру. Новые образцы, как и традиционные, включают в себя функциональные и эргономичные детали. Учитывая, что нэцкэ — это не просто скульптура, а функциональный продукт, необходимо придерживаться определённых принципов дизайна. Другими словами, художник нэцкэ ограничен определёнными правилами, чтобы создать функциональный и одновременно привлекательный дизайн. Мастерство и фантазия, проявленные в рамках этих ограничений, делают нэцкэ более интересными.
Гармония: Пластичность нэцкэ — это основа гармонии в наборе сагэмоно (яп. 提げ物 sagemono). Инро (яп. 印籠 — коробочка для хранения мелких предметов) и нэцкэ часто дополняют друг друга по сюжету и форме. Хотя эти изделия изготавливаются отдельно, они объединены символической целостностью и эстетической гармонией.
Эргономика: Нэцкэ должны быть небольшими и не утяжелять при ношении. Нэцкэ небольшие и лёгкие, но достаточно объёмные, чтобы не выпадать из-за пояса. Контуры сглажены. В дизайне этих небольших скульптур, которые носят на теле, избегаются острые линии, чтобы не повредить ткань.
Обезьяны играющие в Го — нэцкэ вырезанное из кости
Миниатюра вырезана мастером из рога лося.
Передняя часть — задняя часть: композиция нэцкэ имеет переднюю и заднюю части. Та часть, которая прилегает к одежде, слегка плоская (как задняя часть и основание у фигурок).
Функциональность: имеются два отверстия, одно из которых большое, для продевания нити. Расположение отверстий в композиции так же важно, как и их функция. Отверстия обычно располагаются на плоской поверхности, соприкасающейся с тканью. Одно большое отверстие предназначено для того, чтобы скрыть узел нити, скрепляющий композицию сагэмоно. Иногда в качестве отверстий используются промежутки в композиции. Рука, отогнутая от тела, оставляя зазор, а также драконы и змеи, которые могут создавать пространство за счет изогнутых композиций, являются подходящими сюжетами для этого. (Изображение 13) В данном примере нить пропускается через пространство в середине материала.
Баланс: основание также вырезано, поскольку оно видно со всех сторон. Даже тонкие и длинные изделия могут стоять без опоры (пример, «Голландец, несущий петуха») на плоской поверхности. За исключением нескольких примеров, напоминающих маски, почти все они представляют собой сбалансированные статуэтки, способные стоять самостоятельно. Другими словами, в их дизайне предусмотрены как подвесные, так и стационарные композиции.
Фактура: Важной характеристикой внешнего вида нэцкэ является её гладкость. Это качество в японском языке называется адзи. Эта концепция выражает то, что художник передаёт свой дух как через зрение, так и через осязание. «Адзи становится богаче от прикосновения, придавая дереву и слоновой кости блеск, а материалу – патину. Слоновая кость приобретает мягкий оттенок».
Цвет: Лакирование и роспись – методы, используемые для достижения различных поверхностных эффектов в нэцкэ.
Изображение 13: Дракон, взбирающийся на бревно, XVIII век, около 10 см, слоновая кость
Выбор материалов
Материалы, используемые для изготовления нэцкэ, весьма разнообразны. Примерами служат фарфор, камень, металл, кость и ракушки. В некоторых случаях, по-видимому, выбираются хрупкие или очень твёрдые материалы, чтобы подчеркнуть мастерство художника. В других случаях разные материалы используются одновременно для усиления визуального эффекта. Однако наиболее предпочтительными материалами, особенно для катабори, являются слоновая кость и дерево благодаря их прочности и пластичности.
Слоновая кость*: Слоновая кость является предпочтительным материалом благодаря своей твёрдости и долговечности. Многие изделия из этого материала украшены чёрными линиями, чтобы сделать форму более узнаваемой. Она имеет кремово-белый цвет и ромбовидную текстуру. Со временем она белеет под воздействием света и использования. Поскольку слоны в Японии были недоступны, слоновую кость завозили китайские и голландские торговцы. Поскольку слоновая кость была дорогим материалом, в первые годы, когда импорт был ограничен, для изготовления нэцкэ обычно использовались излишки материала, полученные от мастеров, изготавливающих инструменты. Кусочки нарезались на треугольные формы, соответствующие небольшим размерам нэцкэ, чтобы избежать отходов. Также использовались зубы других животных, но из-за их малого размера покупателю было сложно определить материал.
Среди других материалов можно отметить олений рог, янтарь, коралл, панцирь черепахи, китовый бивень или бивень кабана. Они часто использовались в качестве дополнительных материалов, часто с инкрустацией деталей, таких как глаза фигурок.
Дерево: Дерево является основным материалом для нэцкэ благодаря своей тактильной чувствительности, долговечности и способности к резьбе. Поскольку деревянные нэцкэ часто раскрашиваются, сложно определить породу дерева. Однако необходимость использования древесины, способной передавать детали благодаря плотной текстуре, твёрдости и устойчивости к растрескиванию, делает самшит наиболее распространённым материалом. Самшит имеет матовый, кремово-жёлтый цвет. Помимо самшита, кипарис — одно из наиболее подходящих деревьев для мелкой резьбы. Светлый цвет этих пород дерева выгоден тем, что позволяет лучше передать цвет на окрашенной поверхности. Разнообразный климат Японии и богатые леса способствуют произрастанию множества видов деревьев. В производстве нэцкэ также используются чёрное дерево, кедр, вишня, бамбук и хурма.
Изображение 14: Конец XIX века, бивень кабана.
Мастера NGS Masters вырезают нэцкэ только вручную из бивня мамонта, рога лося, черного дерева (эбен), самшита и других природных материалов. Каталог нэцкэ и окимоно
Размер – масштаб и измерение
Нэцкэ прекрасны в своём небольшом размере. Те же детали не будут выглядеть так же эффектно, если их увеличить. Это объясняется тем, что каждая скульптура имеет свой собственный размер. Чтобы лучше понять проблему размера в скульптуре, можно обратиться к объяснениям Генри Мура, известного своими крупномасштабными работами:
«У каждой скульптуры есть свой правильный размер. Масштаб связан с визуальным восприятием. Скульптура может значительно превосходить человеческий рост и при этом создавать ощущение миниатюрности и миловидности. Или же очень маленькая скульптура может передавать ощущение величия и монументального величия, поскольку за ней стоит грандиозное видение. Тем не менее, реальный физический размер вызывает эмоциональный отклик. И наши эмоции, реагирующие на размер, обусловлены тем, что рост среднего человека составляет 150–180 см. В идеальной модели Стоунхенджа в масштабе 1:10 камни будут казаться меньше нас. И всё впечатление от Стоунхенджа будет утеряно. Размер — более важный вопрос в скульптуре, чем в живописи. Картина отделена от окружающего пространства рамой и создаёт собственный воображаемый масштаб. Если бы позволяли практические соображения, такие как стоимость материалов и транспортировки, я бы работал в более крупном масштабе. Средний размер передал бы идею в контексте повседневной жизни». «Но это не спасает от скуки. Создаётся ощущение, что скульптура слишком маленькая или слишком большая. В последнее время я работаю за городом. Мне кажется, что скульптура на открытом воздухе естественнее, чем работа в лондонской студии. Но это требует большего масштаба. Случайно размещённый камень или дерево выглядят уместно и вдохновляют на природе».
Изображение 15: XVIII–XIX вв., ширина: 6,7 см, дерево
Важнейшей особенностью, благодаря которой нэцкэ занимает особое место в скульптуре, является её мелкая резьба. Этот невероятный размер скульптуры приближает зрителя к ней, другими словами, сокращает дистанцию восприятия. Эти предметы, подвешенные к поясу кимоно, воспринимаются издалека в своей общей композиции. Они возбуждают любопытство зрителя и приглашают его подойти ближе. Детали этих фигурок, которые держат в руке, искусно проработаны. Детали порой скрывают сюрпризы, которые зритель может заметить только при внимательном, пристальном рассмотрении.
Изображение 16: Охара Мицухиро, Кайгёкусай Масацуго, «Ловушка для осьминога», XIX век, ок. 2,9 см, слоновая кость
При внимательном рассмотрении нэцкэ можно заметить, что, в отличие от более крупных скульптур, они вырезаны со всех сторон. Поскольку они были предназначены для переноски, их основания также украшены резьбой. Это позволяет вращать скульптуры на ладони и рассматривать их со всех сторон.
Одним из важных эстетических достоинств мелкой пластики является их тактильная привлекательность. Чисто обработанные поверхности приятны для тактильных ощущений. Дерево приобретает блеск, а слоновая кость – белый, светящийся оттенок. Так форма покрывается патиной, и скульптура приобретает завершенный вид в процессе использования.
*В России действует полный запрет на добычу, ввоз, вывоз и коммерческую продажу слоновой кости в рамках соблюдения Конвенции CITES
Перевод Dr. Öğr. Üyesi Yıldız Güner, Mimar Sinan Güzel Sanatlar Üniversitesi, Heykel Bölümü, İstanbul/Türkiye
